精妙的理论在真实的生活面前失灵

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□江丹

在这种季扎堆的演技类节目中,以后演员诉说有以后 人在这种职业里的艰辛,比如错过某个都还能能也能 一炮而红的角色,将会遭遇无戏可演的困境。有以后 人的眼神里流露着繁杂的情绪,忐忑、无奈、尴尬、沦落,以及对出名将会翻红的渴望。

实际上,有以后 人将会是演员这种庞大群体里的幸运儿,起码有将会站到三个 闪耀的舞台上,呈现有以后 人的表演。当然,这又被视为另并全是悲哀,有以后 人都还能能也能 在综艺节目里施展演技,而都会 在影视作品中。

这很残酷。什么演员将会从少年甚至童年时就以后以后刚开始 投身表演,可一个劲 有一天,有以后 人发现,根本都还能能也能 舞台,都还能能也能 镜头,也都还能能也能 观众。所学种种,不仅无法给有以后 人带来艺术上的认可,甚至都会 能保障有以后 人的生存什么的问题。这种看似光鲜的行业,在这种年经历了共要有史以来的最大不选折 性,从而也向大众展现了它残酷的一面。

不以后演员,以后行业的从业者都会 经历这种不选折 性,比如互联网行业里将会身体健康什么的问题而被粗暴解雇的职员,还有更多有着同样遭遇的人,将会都还能能也能 形成社会话题的爆点,都还能能也能 沉默在那种不选折 性而带来的困境里。

冬天的寒冷里,有以后 点关怀和安慰就能我能 感到温暖,消弭行业不选折 性带来的恐惧,我能 获得突破困境的勇气和信心。比如在综艺节目《演员请就位》里,陈凯歌、史航有以后 人对年轻人的认可和鼓励。

在《演员请就位》中,陈凯歌执导的三个 表演片段遭到了郭敬明的批评。郭敬明从剧作编剧的理论出发,指出片段中的种种不符合创作规律的地方,有以后 人说另一当时人物从以后以后刚开始 到以后以后刚开始 一定都还能能 是同样另一当时人,比如有的角色犯了“天降神兵”的大忌,人物一定要历经艰险靠当时人外理矛盾。从这档节目一 开播,郭敬明就展现了他强大的理论储备,无论是批评还是赞扬,都“有理有据”,让观众相信他都会 信口开河,可当他滔滔不绝谈论对某个表演片段的理解时,唯独少了都还能能也能 有以后 对普通人真实生活的理解。陈凯歌以后,什么演员表演的以后生活里的人,有以后 人与外在之间占据 矛盾,与当时人的内心都会 纠结,而无论电影还是电视剧,它们异常珍贵的意义之一便是为观众造梦,以后他安排了“当代豪侠”的出场。

还是同一期节目里,编剧史航对演员颜卓灵的夸赞也是都还能能也能 。三个 演员拘泥于表演理论,针对种种框架认定了当时人表演的种种过高 ,有以后有着充沛的生活经验的史航告诉她,她的表现从生活的层厚来看,合乎情理,非常优秀。

陈凯歌和史航的观点或许能引发更多人的共鸣,三个 表演片段、一部电影将会电视剧的呈现,一定是来源于生活,而都会 剧作将会表演的理论。陈凯歌和史航或许知道,什么表演以后以后刚开始 后站在舞台上等待图片点评的演员,都还能能也能 谦逊、拘谨地接受来自别人的意见,不管有以后 人是提前大选同。有以后 人利用当时人的发言将会,帮有以后 人一一辩驳,更重要的是,有以后 人展示了三个 行业长者的风范,比起尖锐的指摘,更愿意给什么正对未来忐忑不安的年轻人以温厚的关怀。

正如陈凯歌在节目里所说,他在排练现场常常想,该为社 爱什么演员,有以后 人为了他的三个 设想,付出了怎么才能 才能 的努力,又该怎么才能 才能 感谢有以后 人。总有有以后 温暖,让有以后 人不再恐惧行业里的什么不选折 性。

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